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使得200l塑料桶艺术产品形成了关系

作者：河北沧州塑料包装有限公司浏览：发表时间：2020-12-07 11:22:39

　　正是由于付出了艰辛的劳动，这些成果才阅百代而不衰。诚然，200l塑料桶即使创作出这样的伟作品，也没给曹雪芹、司马迁本人带来巨财富，他们生仍然是衣食无着，穷困潦倒。为什么会出现这种况呢？这实际上还是与艺术商品的历史相关在艺术商品形成以前，艺术创作，（生产）有三种形：是有闲或是抒怀言志、感悟人生，或是张扬自我、恃才做物，或是放浪形骸、寄兴山水，或是项庄舞剑，意在以文博名……这些人的创作，并不是将其作为安身立命的手段，而是作为人生理想和追求的靓丽陪衬。二是职业艺术家般都与定的力或有种殊的人身依附关系，其劳动成果直接为达官贵人所占有。三是自发的民间艺术创作，常以祭神敬神或是自娱自乐式开展，艺术创作者是群体的或者佚名的。因为这些艺术产品的价值不像般物质产品那样是通过交换途径实现的，所以艺术劳动成果常常表现为单的精神文价值，其商品价值得不到充分体现；即使偶然体现为定的商品形态，只被人们当作“异趣”或笑谈，甚至被视为“另类”或“怪物”。加体现统治者需求的“主流艺术”，经常被用作教和统治的工具，被。

　　“黄袍加身”，送上“神坛”。因此，把艺术作（产）品当作生存和聚财的手段，历来都是为“正统”文所不齿的。正是由于上述因素，使得200l塑料桶艺术产品与间形成了尖锐的对立关系—“诗穷而后工”、“伟的艺术家常常是贫穷的”，几乎成为人们衡量艺术家与艺术产品品格高下的个重要尺度。作为艺术家本人，也耻于卖文卖艺，去市场上交换自己的劳动产品。所以，艺术商品自其诞生日起，自然也就遭到了批思想家、理家、艺术家的猛烈批判。在西方，从17世纪开始，批有较髙造诣的职业艺术家在摆脱了“宫廷”和被奴役被豢养的从属地位，成为人并逐渐意识到艺术产品的商业价值后，艺术商品市场才发展起来，艺术商品的交换才活跃起来，艺术产品的精神文价值才得以以商品价值的形式显现出来。人们也才发现，艺术产品的精神文价值开始与商品价值日益契合起来。1634-1639年腓列（亨利·伦治总督）向伦勃朗订购了5幅《受难图》，伦勃朗的要价是每幅1200荷兰盾。这在当时相当于个中产阶级夫妇年生活费（500荷兰盾）的两倍还多。经过讨价还价，双方以600荷兰盾。进入19世纪以后，艺术商品的交易更为活跃，如《契诃夫全集》（除剧本外）的版售价高达七万五千卢布；萧伯纳的个剧本售价约两千美元，约高于当时其他作家的十倍；仲马、马克·吐温、、惠曼等人的作品，都不同程度地参与了艺术商品的交换，并获得了较的经济利益。①其实中古代画家也有以尺价卖书画作品的做法。元代王易曾经“以纪幅短长为得米差”。清代郑板桥弃官到扬州卖画为生，他的幅“卖画”是这样写的：“幅六两，中幅四两，小幅二两；条幅对联两，扇子斗方五钱画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。”当然，也有不少认为“艺术神圣”的艺术家们，对艺术商品倾向予以强烈反对，以“恪守清贫”、“叛逆不合作”等态度来进行抗争。然而，在浑然不觉中，他们的作品甚至于他们自己，已经被当成商品卖掉了；成了他人盈利的工具。司马迁、曹雪芹所以不能通过艺术劳动致富，是生不逢其时尔。总，200l塑料桶无是艺术产品的精神文价值还是其商品价值，都是艺术劳动在艺术产品中的体现。正是通过艺术劳动，艺术产品的精神文价值和商品价值连结整合起来。